Мак-Брайд, Джим

Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 сентября 1941 г. в Нью-Йорке. Окончил Нью-Йоркский университет.

Известность пришла к нему сразу же после кинематографического дебюта — фильма "Дневник Дэвида Холцмена" (1968), где он выступал не только в качестве режиссера, но и сценариста, продюсера, вложив в постановку собственные две с половиной тысячи долларов. Картина рассказывала об одном дне жизни заглавного героя — кинематографиста, пытающегося запечатлеть на пленке "момент истины", остановить мгновение бытия. Снятая в стилистике модного тогда "синема верите", явно испытавшая влияние французской "новой волны", эта лента сразу же открыла Мак-Брайду дорогу в Голливуд. Однако съемки рядовых "жанровых" фильмов ему плохо удавались. Не привлекла внимания ни его мелодрама "Свадьба моей подруги" (1969), ни научно-фантастическая лента "Глен и Ренда" (1971), ни комедия "Горячее времечко" (1974). Поняв это, он на девять лет ушел из кино и вернулся лишь тогда, когда нашел близкий ему по духу материал.

Замысел сделать римейк фильма Жана-Люка Годара "На последнем дыхании" (1959), ставшего у истоков "новой волны" в кино Франции, Мак-Брайд лелеял давно, но заинтересовать им американских продюсеров никак не удавалось. Помог Ричард Гир, ставший исполнителем главной роли. Истекшие со времени появления прототипа четверть века требовали иного взгляда на материал и его подачу, современного эквивалента кинематографических новаций. Сохранив основные сюжетные перипетии предшественника, Мак-Брайд сделал героя представителем нового "потерянного поколения" 80-х, в основе трагедии которого — разочарование бесперспективностью существования, но уже не до, а после эпохи молодежного протеста. Отсюда и иронический оттенок в игре Гира, отсутствовавший у Бель-мондо. История жизни Джесса Лю-джека — профессионального угонщика машин, случайно убившего полицейского и ставшего изгоем, показана здесь как аналогия его любимого комикса о Серебряном супермене. Вместе с умело подобранной современной музыкой это помогло хорошо охарактеризовать новую социокультурную и национальную среду, в которой действовал главный персонаж, живущий и действующий в Америке. Конечно, до уровня предшественника этот фильм не поднялся, однако резко выделился на общем фоне кино США своей необычностью.

Четыре года спустя Мак-Брайд добился следующего шумного успеха, поставив в 1987-м весьма оригинальный триллер "Большой кайф". Деннис Квейд, которого эта картина сразу же сделала звездой, играл здесь детектива, который во время расследования убийства местного преступного авторитета влюбился в помощницу окружного прокурора (Эллен Баркин), работавшую вместе с ним. Напряженное развитие действия, неожиданные повороты сюжета, умело созданная атмосфера Нового Орлеана, самого "французского" из американских городов, необычное использование музыки — все это привлекло к этой ленте внимание и зрителей, и критики.

Тот же Деннис Квейд сыграл у Мак-Брайда в следующем его фильме — "Большие огненные шары" (1989) — музыкально-биографической картине о жизни Джерри Ли Льюиса — весьма эксцентричного рок-н-рольного певца, знаменитого не только своими песнями, но и громким скандалом, возникшим в результате его женитьбы на 13-летней кузине. Тонкое понимание музыки режиссером и актером выделили эту ленту из числа ей подобных.

Девяностые годы положили конец успешной деятельности Мак-Брайда. В это десятилетие он уже ничего значительного не создал. Работал в основном для телевидения, в кино же делал рядовые детективные фильмы ("Без прикрытия", 1994, "Доносчик", 1997).

Судьба Джима Мак-Брайда — одного из самых ярких представителей американского "авторского кино" 60-х годов — оказалась неотделимой от судьбы этого направления. По мере того, как коммерция все более и более теснила его, а режиссер по мере сил старался к ней приспособиться, становилось очевидно: он эту битву проигрывает. Не спасало ни оригинальное использование музыки, ни попытки освоить опыт французского кино, ни поиск новых, близких ему по духу актеров. Работать же на чистом профессионализме Мак-Брайд не умел и в 90-е годы оказался вытесненным на обочину кинематографа.

Е. Карцева

Фильмография: "Дневник Дэвида Холцмена" (David Holzman's Diary), 1968; "Свадьба моей подруги" (My Girlfriend's Wedding), 1969; "Глен и Ренда" (Glen and Randa), 1971; "Тяжелый день для Арчи* (A Hard Day for Archie), 1973; "Горячее времечко* (Hot Times), 1974; "На последнем дыхании" (Breathless), 1983; т/ф "Зона сумерек", эпизод "Бывший и будущий король" (The Twilight Zone, episode "Once and Future King"), 1986; "Большой кайф" (The

Big-Easy), 1987; т/ф "Удивительные годы", эпизоды "Клуб улыбок", "Папина маленькая девочка", "Рождественский прием" (The Wonder Years, episodes "Glee Club", "Daddy's Little Girl', "Christmas Party"), 1988; "Большие огненные шары" (Great Balls of Fire), 1989; т/ф "Кровные узы" (Blood Ties), 1991; т/ф "He тот человек" (The Wrong Man), 1993; "Без прикрытия" (Uncovered), 1994; т/ф "Пронто" (Pronto), "Доносчик" (The Informant), "Мертв к полуночи" (Dead by Midnight), 1997 Библиография: Брагинский А. Синерама //Искусство кино. 1984. № I; Кудрявцев С. Это случается рядом с вами //Коммерсант-дейли. 1994. № 30; Карцева Е. Ричард Гир //Звезды Голливуда. М. 1995; Краснова Г. Деннис Квейд //Звезды Голливуда. М. 1995.